أوراق الخزامى لمحمد أمزيان.. جدلية التاريخ والتخييل وسؤال الهوية في ذاكرة الريف

تنصهر رواية أوراق الخزامى للكاتب محمد أمزيان، الصادرة سنة 2021 عن منشورات باب الحكمة بتطوان، في بوتقة الرواية التاريخية التي تستلهم وقائع الماضي لتعيد بناءها فنياً وجمالياً من خلال أدوات السرد والتخييل. وتكشف الرواية، الممتدة على مدى 219 صفحة، منذ بدايتها عن وعي نقدي واضح بأهمية استثمار الذاكرة التاريخية لمنطقة الريف وتحويلها إلى مادة أدبية نابضة بالحياة. وتأخذنا الرواية إلى مرحلة دقيقة من تاريخ المغرب المعاصر، تمتد من السنوات التي أعقبت الحرب الأهلية الإسبانية إلى بدايات الاستقلال المغربي، وهي فترة اتسمت بتحولات سياسية واجتماعية عميقة كان لها أثر مباشر على منطقة الريف وسكانها. غير أن محمد أمزيان لا يتعامل مع التاريخ بوصفه سجلاً للأحداث والوقائع، بل باعتباره مادة خاماً يعيد تشكيلها وفق مقتضيات الفن الروائي، حيث يتداخل الواقعي بالمتخيل، والموثق بالمحتمل، في نسيج سردي يسعى إلى استعادة روح المرحلة أكثر من استعادة تفاصيلها الحرفية.

وتتمحور الرواية حول شخصية الروبيو، وهي شخصية تتخذ موقعاً وسطاً بين عالمين؛ الريف وإسبانيا، الوطن والمنفى، الذاكرة والواقع. ومن خلال هذا الموقع المزدوج يصبح الروبيو شاهداً على التحولات التاريخية الكبرى التي تعصف بالمجتمع، كما يصبح في الآن نفسه تجسيداً لحالة إنسانية قلقة تبحث باستمرار عن جذورها وعن معنى وجودها في عالم متغير. ولا يقدم الكاتب بطله باعتباره بطلاً تاريخياً بالمعنى التقليدي، بل بوصفه إنساناً عادياً يتقاطع مصيره الشخصي مع مصير جماعة بأكملها، الأمر الذي يمنح الرواية بعداً إنسانياً يتجاوز حدود المكان والزمان. ومن أبرز عناصر القوة في الرواية قدرتها على تحويل التاريخ إلى عنصر فاعل في بناء الشخصيات والأحداث. فالأحداث السياسية التي عرفتها المنطقة لا تظهر في النص كخلفية محايدة، وإنما تتدخل في تشكيل خيارات الشخصيات ومواقفها ومصائرها، فالحرب والهجرة والمنفى والاستقلال ليست مجرد محطات زمنية، بل هي قوى ضاغطة تعيد صياغة العلاقات الإنسانية وتفرض على الأفراد إعادة التفكير في مفاهيم الوطن والانتماء والحرية.

كما تبرز الرواية أهمية المكان بوصفه مكوناً أساسياً من مكونات الهوية، فالحسيمة والريف عموماً لا يحضران باعتبارهما فضاءين جغرافيين فقط، بل ككيانين رمزيين يحملان ذاكرة جماعية مثقلة بالتجارب التاريخية، حيث يستثمر الكاتب تفاصيل المكان وعناصره الطبيعية والاجتماعية ليمنح السرد صدقية فنية، وليجعل القارئ يعيش أجواء المرحلة ويتفاعل مع نبضها الإنساني. ومن بين المسارات السردية الأكثر إثارة في الرواية تبرز العلاقة التي تجمع بين الروبيو وماريا، وهي علاقة تتجاوز إطار القصة العاطفية التقليدية لتكتسب أبعاداً رمزية وإنسانية عميقة. فماريا لم تحب الروبيو بعد أن رأته، بل أحبته قبل ذلك من خلال الحكايات التي كانت تسمعها عنه على ألسنة الفتيات اللواتي صاحبهن في الحانات، إذ تشكلت صورته في مخيلتها من الكلمات والروايات والذكريات المتناثرة، وكأن السرد نفسه كان يمهد للحب قبل أن يحدث اللقاء، وهكذا يصبح الروبيو بالنسبة إليها شخصية متخيلة أولاً قبل أن يتحول إلى إنسان من لحم ودم.

وقد جاء هذا التعلق في مرحلة كانت ماريا تعيش فيها فراغاً عاطفياً قاسياً بعد وفاة زوجها، فوجدت في الروبيو ما يعيد إلى حياتها شيئاً من الدفء والمعنى. غير أن الرواية لا تقدم هذه العلاقة باعتبارها تعويضاً عن فقدان سابق فحسب، بل تجعل منها نقطة التقاء بين شخصيتين أنهكهما التيه كل بطريقته الخاصة؛ فإذا كانت ماريا تبحث عن مخرج من وحدتها، فإن الروبيو كان يعيش بدوره حالة من الضياع والقلق الوجودي بين ضفتي المتوسط، عاجزاً عن حسم انتمائه النهائي لهذا المكان أو ذاك. وتبدو ماريا في هذا السياق بمثابة البوصلة التي ساعدت الروبيو على استعادة توازنه وإعادة ترتيب علاقته بذاته وبالعالم من حوله، فهي لا تمنحه الحب فقط، بل تمنحه أيضاً إمكانية المصالحة مع ماضيه ومع هويته المتشظية. وفي المقابل، يتيح لها الروبيو فرصة العودة إلى الحسيمة، المدينة التي احتفظت لها بذكريات خاصة تعود إلى مرحلة تشييد مدينة بيا سان خورخو، حيث عاشت جزءاً مهماً من حياتها. لذلك لا تبدو هذه العلاقة مجرد تقاطع بين مصيرين فرديين، بل تتحول إلى جسر يربط بين ذاكرتين، وإلى استعارة لعلاقة الريف بإسبانيا، بما تحمله من تعقيد وحنين وتداخل تاريخي وإنساني.

ويكتسب عنوان الرواية، أوراق الخزامى، أهمية خاصة في فهم أبعاد النص ودلالاته، فالخزامى ليست مجرد نبات عطري ارتبط بجبال الريف وضواحي الحسيمة، وإنما تتحول داخل المتن الروائي إلى رمز للذاكرة والهوية والاستمرارية، تمثل تلك الرائحة التي تظل عالقة بالأرض مهما تغيرت الظروف وتبدلت السلطات. ومن هنا يغدو العنوان مفتاحاً تأويلياً للنص، إذ تحيل الأوراق إلى شذرات الذاكرة المتناثرة، بينما تحيل الخزامى إلى الجذور العميقة التي تربط الإنسان بأرضه وتاريخه، وكما تتناثر أوراق الخزامى بفعل الرياح، تتوزع شخصيات الرواية بين المنافي والحروب والتحولات السياسية، لكنها تظل مشدودة إلى أصلها الأول.

وعلى المستوى الفني، تعتمد الرواية على سرد يتداخل فيه التاريخي بالإنساني، فتتعاقب الأحداث الكبرى مع التفاصيل اليومية للشخصيات، بما يخلق توازناً بين البعد التوثيقي والبعد التخييلي، كما ينجح الكاتب في استثمار الحوار والوصف واستحضار الأجواء المحلية لإضفاء حيوية على النص وجعل القارئ قريباً من عالم الرواية وشخصياتها. ولا تقتصر أهمية أوراق الخزامى على استعادة مرحلة من تاريخ الريف، بل تتجلى أيضاً في قدرتها على طرح أسئلة ما تزال راهنة حول الهوية والانتماء والذاكرة الجماعية، فالرواية لا تبحث في الماضي من أجل تمجيده أو البكاء عليه، بل تستحضره لفهم الحاضر وتأمل علاقة الإنسان بجذوره ومصيره، ومن ثم فإنها تقدم نموذجاً للرواية التاريخية التي تتجاوز حدود التوثيق إلى مساءلة التاريخ ذاته والكشف عن أثره العميق في تشكيل الوعي الفردي والجماعي.

وقد يشعر القارئ أحياناً بأن حضور التاريخ في الرواية أقوى من حضور بعض الشخصيات، إذ تستأثر التحولات السياسية والاجتماعية بجزء مهم من مساحة السرد، غير أن هذا الخيار يبدو منسجماً تماماً مع رؤية الكاتب الذي لا يجعل الشخصيات غاية في ذاتها بقدر ما يجعلها مرايا تعكس اضطرابات مرحلة تاريخية حاسمة، وهنا تكمن إحدى خصوصيات الرواية، فهي لا تروي سيرة أفراد بقدر ما تروي سيرة زمن كامل من خلال أفراده. وخلاصة القول، تمثل رواية أوراق الخزامى تجربة روائية واعدة استطاع من خلالها محمد أمزيان أن يمزج بين الوقائع التاريخية وحرية التخييل الأدبي، وأن يقدم نصاً يزاوج بين المتعة السردية والبعد المعرفي، إنها رواية تجعل من الذاكرة مادة للإبداع، ومن التاريخ فضاءً للتأمل الإنساني، وتمنح القارئ فرصة لإعادة اكتشاف مرحلة مهمة من تاريخ الريف من خلال منظور أدبي يجمع بين الحس الجمالي والوعي التاريخي، حيث تتقاطع مصائر الأفراد مع مصائر الأوطان، وتتجاور الحكاية الخاصة مع الذاكرة الجماعية في نسيج سردي غني بالدلالات والأسئلة.